在我心里,有一个燃烧到爆炸的宇宙
  • 2011-01-28

    论空行 - [阅读写作]

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    昨晚临睡前读了一点某本子,空行的问题又重新浮出水面了。

    09年连载《魔法师的故事》的时候有人对我说你的段落太密集了,看着眼睛疼。我试着在每段之间加入空行,结果读下来有种恶心的感觉。后来给很多文做过排版,每个段落空一行的文统统被我改掉;有的姑娘更豪迈,每段空三行,当然我相信她写的时候是按照一行去空的,如果不是的话这样的语感也算得上奇葩了……

    基本上,看过ses、影雪藤原和夜岚纷雪的文我已经习惯这种节奏感了。不过啊,不管是每段空一行还是特殊强调空三到五行,这些在网页上看都是可以接受的,一旦到了纸面就会变得无比悲剧,尤其是作品笔法比较跳跃的情形,空行删光会出现很可怕的上下文断层。Golden Sky、Gossip Hetalia和金三角还好,赌约里到处都是叙事和表意的裂缝,没有空行才是惨不忍睹。举这些栗子不是我对作者有什么想法,只是因为我对那几部作品比较熟悉。

    最近入手的某个本子也是每段空一行的典型,幸运的是段落之间的缝隙没有那么大,读下来更像是“因为排版的姑娘不知道行距可以拉到字体的两倍大,于是选择了每段空一行来让页面不至于太稠密而伤眼睛”。但是脑内了一下这些小说全部去掉这种性质的空行,果然感觉还是有点奇怪。而我写的文,要是每段空一行怎么看都会有点不舒服,哪怕是老王说故事那样的大篇整段话唠,也不是能够随意分割空行的。所以说,作者写下句子时是否采用了【每段空一行】模式,会影响到段落之间的关联和气息。

    仅作个人猜想,每段空一行模式也许是网络普及、人人写作之后才开始有的。罗胖可以看到许多层次和方向的作者,密密麻麻一大片、走文艺风高贵冷艳的大大们,可以看出她们写东西有些年头。况且文青这种生物,尤其是出身知识分子家庭、从小经受文学、史学熏陶的姑娘,有很多也是早早就开始创作。这里谈的不是风格,而是经验和经历。我猜想那些不轻易空行、写文大片大片的人多少都有过手写小说的年代。空行这个东西,在网页上看和在纸面上看的感觉是完全不同的。它在纸面上的意义绝对“重”于在网页上。有的文则是一看便知作者常年创作网络文学——它本来只是个地点状语,然而写文是多么个人而又感性的行为,写小说的人必有其敏感与执着之处,一点点的外界异同都可能导致下笔的波动——或者说,习惯了每段空一行模式。

    我这么在意小说里的空行是因为它不仅构成了小说的第一层意义上的形式之美——这里是指一篇小说一眼扫过的观感,说是“排版”或者“页面”可能更直观,然而这两个说法不全面。我所指的是句子的停顿、段落的长短及组合、正文字体与特殊字体、词汇的字形华丽与否,最后一点是汉语小说特有的形式之美,有许多词看上去就很美,叫你念却未必念得出来——还和小说的内容层面息息相关。小说中的每一个空行、章节标识都是有意义的。空行直接关系到文字的节奏感和上下段之间的紧密程度。在我看来每段空一行模式是控制文字节奏的捷径,是创作新手不知道上下段之间的距离和气息该怎么把握而不得不采用的手段(新手大概也不会对段落之间这个东西存在语感吧,或者说语感很微弱很模糊)但是啊,这只是偷懒的办法,是缓兵之计,如果一个人想好好写下去,她不可能永远用这么机械而又低级的方法来弥补段落之间的缝隙和断层,她必须摸索出适合自己的、控制段落间节奏感和关联性的语感。

    我以前就对亲友说过,我的审美观其实算比较保守的,小说就应该段落之间没有这种性质的空行。这也许是一种正规、正统的观念,但是我也坚持这个观念。习惯了这种空行其实很可怕,因为她某一方面的语感是缺失的。每段空一行经常让我想到轻小说,后者是稀释了文字的浓度而前者是用视野中的空白弥补文字间的关联不足。小说从上到下、从里到外都是有意义的,它的每一个空行每一个标点每一个特殊字体每一个隔断都服务于作者想要表达的核心、服务于作者的审美趣味,能够调控它们的只有作者对文字标点空行的把握力,而这肿能力又受到作者的语感和经验的左右。

    在我看来,写小说就是这样一项精密而又暧昧的活动。

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    评论

  • ……我突然想搞不好京极给我印象极差是因为我看txt的时候加了好多空行…………………………
    回复斯托卡说:
    京极堂的原作里头有比较特殊的空行,属于有意义的情形(当然也有一点骗版面的嫌疑,但总体上是有意义的)看txt加空行是没办法的……
    2011-01-31 17:25:47
  • 我也对空行很执着,不过一般最多空两行,特殊情况下如果表意需要再调整~排最后一句XD